鬼子围剿扫荡狼牙山根据地，日军大队长野田天一、中队长三木武夫等带兵参加围剿。冀中军区损失惨重，袁政委不幸牺牲。杨团长指挥突围，季连长担任最后狙击任务，他的一个班战士接令撤退时被数百名鬼子围住，幸存的五名战士撤向一座山峰。面对追击而至的鬼子兵，他们誓死不做俘虏，打光最后一颗子弹。季连长带着四名战士携手跳下悬崖绝壁。季连长所幸大难不死。而常湘玉却失踪，八路军派杨尔俊杨木栓去找常湘玉。而日本鬼子也在找女八路，瓦窑堡村妇女在杨尔俊的媳妇枣花的带领下，慢慢提高觉悟，以柳絮、枣花等妇女一起对抗日本鬼子，将藏兵洞改造成地道，开打地道战，最终取得胜利 。
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一群躲避警察追捕的搶匪，原想遠走高飛到法國南部悠閒渡日，卻在途經的小村莊惹上更大的麻煩，因為他們碰上了女巫，而且不是普通的女巫。 當好萊塢女明星們紛紛搶著上大銀幕扮巫婆謀害白雪公主，該是卡門莫拉出馬示範的時候了！這位灌溉了多部阿莫多瓦經典的西班牙電影天后，繼《謀財管委會》後再度與艾利克斯德拉伊格萊希亞合作。後者是2012金馬奇幻影展的焦點導演，影迷一定不陌生。 不想假扮單純善良，而要在最荒誕不羈的情境裡榨出靈魂的真實；還要在最悲慘的時候，引你大笑，甚至大叫！這就是伊格萊希亞的能耐。尤其有了卡門莫拉飛天遁地的演技加持，只能說，再壞的男人碰到她，也只有屁滾尿流的份。單單一個眼神就足以令人嚇出一身汗，叫你哭爹喊娘那有什麼難？ 所以先問自己：你想參加魔鬼的餐宴或是見證邪惡救世主的誕生儀式嗎？還是對基督、海綿、老鼠加上一個小孩會產生什麼變化感興趣？這就是噩夢／幸福的開始！
电影《透析》讲述了一个发生在一九九七年中国北方小城的故事邱武因为偷窃两辆汽车被一审判处死刑，这个案件的主审法官，田法官的女儿刚刚在一起车祸中丧生，而肇事车辆是一辆被盗的汽车。邱武试图通过捐献自己的一个肾脏来获得从轻判处的机会，而富商李总的绝症也将因为这个肾脏而得以治愈。但是，李总最终发现，唯一让他能够顺利得到肾脏的方式其实是在邱武被执行死刑之后。刑场上，田法官面临一个艰难的抉择……
热情的郑涛帮助来自俄罗斯的姑娘寻找爷爷，结果发现自己深爱着的爷爷，竟然就是对方的爷爷……
黄劲秋（黄秋生饰）是一位非常敬业的三级片男优，最近，他放出了要在戏中和配戏的女优“打真军”的“豪言壮语”。之后，黄劲秋在江湖老手伟哥（曾志伟饰）处听闻了有关男人不举的“恐怖”故事，令黄劲秋没有想到的是，对这个故事深感不以为然的他竟然在第二天的工作之中“身临其境”。这下黄劲秋可慌了神，他四处求医问药，甚至慌不择路地向欢场女子（张文慈饰）求教，然而，他不但没有得到解决之道，还遭到了妻子（苑琼丹饰）的怀疑。之后，父亲（林尚义饰）拿出了他的“传家之宝”——一粒伟哥，黄劲秋如获至宝，不幸的是，这唯一的一根救命稻草，居然在电影开拍之际被意外踩碎了。
9月9日 22-23赛季欧联杯小组赛 柏林联合VS圣吉罗斯
在过去的韩国很多孩子被用来神婆祭祀，身子在坛子里被关着直到死去，而灵魂也被琐到铃铛里。当今的韩国也有很多神婆用铃铛来招魂，传说最有名的神婆都是哑巴，而淑熙（宋慧乔 Hye-kyo Song 饰）则生在这样一个世代都为神婆的名门家族。为了摆脱这种命运，她从神圣女子大学休学，通过相亲与从小生活在美国的皮特结婚，追随丈夫和婆婆远嫁到美国生活。初到异乡的淑熙努力适应着周围全新的环境，和家人一起信仰基督吃西餐。原以为这样就可以割舍神婆的命运，然而神婆的命运却依然紧紧的缠绕着她，母亲送给自己结婚礼物里竟然缝合着招魂的铃铛，丈夫和婆婆的相继离奇死亡再次点燃了已然成为孤身一人的她内心的欲望，她渐渐的迷恋上了了邻居约翰（亚诺?弗里斯奇 Arno Frisch 饰）和朱莉（阿瑟娜?库瑞 Athena Currey 饰）夫妇的生活，开始在生活的各个方面模仿女主人朱莉的举手...
《博物馆》讲述的故事发生在1985年，一群罪犯为了嘲笑墨西哥人类学博物馆的安全指数，而去盗窃博物馆中的140多件前西班牙的文物。尽管电影取材于1985年发生的真实事件，电影与原始事件本身一样让人吃惊，它以精细的手法接近真相，又在每一个转折处进行重塑，并借鉴了多种电影类型 。
《永远之久远》的故事是讲述因为某些原因，有不少正处于青春期的少男少女突然醒觉了某种能力——他们拥有把他们最渴望的想法化成现实的能力。虽然能够把自己的想法化成现实看似很美好，但当他们滥用新能力时，他们便会给能力侵蚀并失去自我，最后化成怪物“Besutia”。而本作的男主角三槌久远，同様是能力者的他不但没有舍弃他们，并接受了他们的灵魂。在无数的晚上，久远与这些孤独的少男少女们一同生活著。另一方面，神秘的组织“Ordo”派出了机器的猎犬“Custodes”狩猎著久远他们。讽刺的是，这些猎犬也是除了大脑及神经以外，其他部分均换成机器的怪物。异端狩猎著异端的讽刺，谁也逃不过这负面的连锁。就这様，久远和少男少女们与这些Custodes持续战斗著。流著血的久远，也在寻求著明天。
贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利。此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。
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