Sebastián (17), empieza a cuidar solo el pequeño motel de su tío que está en la desolada costa tropical de Veracruz. Miranda (35) una corredora de inmuebles de la zona se encuentra ocasionalmente en el motel con Mario, su amante. Mario siempre llega tarde al encuentro amoroso por lo que Miranda tiene que esperarlo. Durante esos tiempos muertos, Sebastián y Miranda se van a cono...
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在人类的一项长久的计划中，30个少年被送往一颗新行星居住。但是在他们的船长离奇的死亡以后，年轻的船员们陷入了混乱的局面当中。在屈服于人类原始的兽性之后，这些少年分别集结成了不同的部落。
至尊盟主官御天（吕良伟 饰）为一统江湖，发誓找回应顺天（刘威 饰）大将军藏匿的生死棋宝藏。他积极扩充实力，大力铲除异已，以图谋日后大业。魔剑凌霜与赫连霸蓄谋已久，觊觎宝藏多时，遣义女拜玉儿（郭婷婷 饰）行刺官御天，结果未遂。燕藏锋（邵兵 饰）英俊潇洒、风流倜傥，拜玉儿因被其救过性命，对他顶礼膜拜，并心生爱意。当她发现女食神刘依依（刘涛 饰）钟情燕藏锋时，将其视为情敌，屡出邪招破坏二人感情。仼千行（孙协志 饰）是燕藏锋的结义兄弟，他武功独到，却心胸狭窄，因暗恋依依迫害盟兄。被逼无奈的燕藏锋流落铸剑城，不久魔剑横空出世，江湖将又起血雨腥风..
《浴血雁门关》讲述了1937年卢沟桥事变后，北平、大同相继沦陷。日寇板垣师团直扑山西太原，敌战双方在忻口展开决战，雁门关一线成为了日军向忻口提供给养和兵力的唯一运输线，我八路军派120师一部前往雁门关实施伏击战、阻击战，彻底摧毁日军唯一的生命运输线的故事。 雁门关伏击战是我军历史上颇为重要的经典战例，它发生在抗日战争时期的雁门关，与平型关大捷、火烧阳明堡飞机场并列为抗战初期八路军所打的三大著名战役。据导演王明军介绍，电影《浴血雁门关》诠释了战争与人、凶残与亲情的人性主题，使一部战争题材电影融进了人文主义色彩，极大地加强了影片的可看性，深化了战争题材电影的主题高度。王明军说，《浴血雁门关》对弘扬爱国主义精神、宣传雁门关、加快雁门关风景区旅游开发有重要意义。
As the Kalahari Desert faces a worsening dry season, prides, packs and herds of all kinds must rely on the power of family to survive.
Eric Bross directs Public Affairs from a screenplay by Tom Cudworth about a campaign aide who must fight for his life after he sleeps with the wife of a presidential candidate.
When given the chance at a fresh-start, a grieving young man and his coked-up stepbrother must confront a local mafia kingpin and perhaps something even more dangerous - their past.
这是一个浪漫有趣但有着悲剧式结局的故事。一位匈亚利画家在巴黎与一女孩相遇并坠入爱河，突然发现画家的卧室有一条女内裤。画家虽然纯洁无辜，但他对这条内裤的解释却滑稽而令人不能相信。所以当画家说出事实时，女孩非常生气，尽管她决心忘记画家的“外遇”。接下来的事就更严重了，女孩是个穷孩子，她唯恐说出真相后画家会对她不感兴趣，所以编造说自己是个富家女儿，有一个私人司机。她还带上画家到教堂参加家族葬礼，与自己亲戚见面并告诫亲戚们不要多说话。最后谎言暴露，女孩冲出去，被一辆车撞倒，在医院里他们又言归于好，可惜的是女孩几天后将要死亡…
本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝，这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著，是我们每个人应当看的作品。 从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。 《浩劫》既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。 《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著（尤其是其剪接），将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”
